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Madero, a 100 años de su muerte, historias desconocidas y música en vivo

José Serralde — Tue, 19 Feb 2013 23:10:24 +0000

Madero, a 100 años de su muerte
Funciones de cine mudo musicalizado en vivo, y explicado por el Dr. Aurelio de los Reyes.

Música en vivo:
José María Serralde Ruiz, piano

20 de febrero 2013 – 18:00 hrs
Academia Mexicana de la Historia
Plaza Carlos Pacheco #21
18:00 hrs.

26 de febrero 2013 – 18:00 hrs
Instituto Nacional Estudios Históricos de la Revolución Mexicana
Francisco I. Madero #1, Col. San Ángel

ACTUALIZACIÓN:
20 de marzo 2013 – 18:30 hrs.
Sala Julio Bracho, Centro Cultural Universitario
CCU UNAM

Pasaron cien años y las películas en nitrato de plata que documentaron el pasar de Madero por la memoria colectiva mexicana, recibieron muchos manoseos. Al final, ~~muchos~~ algunos de esos pedazos, serán restaurados a través de un proyecto de la Filmoteca de la UNAM.

El Dr. Aurelio de los Reyes, investigador emérito e historiador de la UNAM ha mirado materiales sin más referencias ni intertítulos, para recobrar la brújula perdida, la memoria de rostros, lugares, sucesos; de personajes con nombre, de memorias recuperadas.

Así los gusanos del tiempo se tragan sus propias palabras y las películas renacerán como una clase inimaginable de historia. Con intertítulos explicativos y comentarios del Dr. De los Reyes.

He preparado la música para este proyecto, hurgando en las letras y grabaciones de corridos, y por supuesto del “Club Verde” de Rodolfo Campodońico. Un vals que a decir de María y Campos o Vicente T. Mendoza, musicalizó a menudo la saga maderista.

Están muy invitados. Yo, emocionado de encontrarles ahí.

ACTUALIZACIÓN: Visiten la entrevista de Karla Calviño a “Aurelio de los Reyes:“http://www.filmoteca.unam.mx/amiba/index.php/82-filmoteca-recomendacione...

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La música del primer cine sonoro mexicano: en busca de una fórmula

José Serralde — Wed, 09 Nov 2011 14:55:51 +0000

Se ha publicado mi ensayo sobre música y el primer cine sonoro mexicano, en la Revista Toma, noviembre 2011

Trabajo ahora en una versión revisada para formatos más académicos para asuntos de ponencias, que ya les haré llegar.

Una línea salta para mí todavía en mi propio texto:

A la llegada del cine sonoro, no había compositores orquestales con la experiencia suficiente para poner el ejemplo y explorar el nuevo medio.

Si bien esto suena radical, y en una revisión habré de retirarlo a propósito de los recientes hallazgos de Aurelio de los Reyes con respecto a la década de los veinte y el quehacer orquestal en los cines de la Ciudad de México, es bien cierto que la experiencia de los músicos que grababan en sincronía con la pantalla no estaba concentrada en el talento mexicano. ¿Qué músico sí sabía grabar música para cine? ¿De dónde provino la primer música del cine sonoro mexicano? En el texto, trato de especular sobre esas OTRAS interrogantes.

Gracias a Filmoteca UNAM, Fonoteca Nacional y la Revista Toma por hacer posible este artículo.

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Wagner vestido de mujer.

José Serralde — Fri, 02 Mar 2007 22:20:24 +0000

Para aquellos "intelectuales" y melómanos incapaces de atender los escándalos de Britney, pero deseosos no obstante de atender sus perversiones sin perder el respeto de sus admiradores cuando entran a Bellas Artes, a la Bipolar o a la Colonia Condesa, aquí el escándalo que estaban esperando.

De acuerdo a Barry Millington co-editor del Wagner Journal donde se publicó la información, una carta que el compositor envió a modistas milaneses, para la confección de un atuendo presuntamente para su esposa, soporta y despierta incertidumbres sobre un aparente afán wagneriano por usar ropa de mujer. La descripción de la petición parece a los "estudiosos", no sé de qué exactamente, demasiado detallada e inusualmente sensorial. Como los diarios de su pareja Cosima no registran la recepción contemporánea de algún vestido nuevo, estos ocupados historiadores han añadido esta carta a los rumores y testimonios de época que sugieren un Richard Wagner trasvestido: desde el testimonio de su alumno Hanz von Wolzogen quien le vio con chaquetín de mujer, y algunos prestamistas que le perdieron el rastro en 1864 cuando escapó disfrazado como una dama (datos no corroborados por el sonoblog).

Autores como Joachim Köchler entre otros, han puesto especial atención al estudio del erotismo en Wagner; sus especulaciones sobre texturas y situaciones erógenas en la obra del compositor, conectan de forma interesante aunque no sé si demasiado trivial, con esta nueva característica.

Vía Guardian Unlimited | OGP.