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Segunda Conferencia Mundial del Cineclubismo

José Serralde — Tue, 18 Aug 2009 15:58:51 +0000

Esta vez recomiendo muchísimo que nos acompañen en la 2a Conferencia Mundial del Cineclubismo que se llevará a cabo esta semana en sedes del Museo Carrillo Gil y la Biblioteca M. Lerdo de Tejada en la Ciudad de México. No falten a las reflexiones sobre el cineclub, su evolución, su papel, sus resultados y su futuro. Escucharemos voces muy experimentadas en esta materia, y en otras áreas de la promoción cultural.

Participaré en dos mesas. Una referente a los "suministros para el público", donde hablaré sobre el uso de estándares abiertos cuando se trate de materiales entregables, el software libre y nuestro uso del concepto de "cultura libre". Estaremos acompañados por una mesa fenomenal. Paula Astorga como moderadora, Sebastian Huber del Instituto Göethe y Miguel Ángel Recillas.

El sábado Julio, Claudino y yo discutiremos sobre las opciones tecnológicas para el cinclubismo rumbo al futuro. Pero no se pierdan las sesiones inaugurales. En verdad se antojan jornadas, para cambiar cómo funciona el mundo del consumo audiovisual :)

Programa

Jueves 20 de agosto 2009
Museo de Arte Carrillo Gil | Sala 3G

10:30-12:00 hrs.
Cineclubismo iberoamericano: educación y memoria
Julio Lamaña, España
Gabriel Rodríguez, México
Modera: Felipe Macedo, Brasil

12:15-14:00 hrs.
Panorama mundial, los cine clubes en el siglo XXI
Videomensajes y saludos internacionales
Paolo Minuto, Italia
Claudino de Jesus, Brasil
Felipe Macedo, Brasil
Modera: Julio Lamaña, España

17:00-19:00 hrs.
Suministros culturales para el público
José Serralde, México
Miguel Ángel Recillas, México
Sebastian Huber, Alemania-México
Modera: Paula Astorga, México

20:00-21:30 hrs.
Muestra de documentales sobre el cineclubismo/ Cine debate

Viernes 21 de agosto 2009
Biblioteca Miguel Lerdo de Tejada

10:30-12:00 hrs.
Experiencias mexicanas
Jorge Sánchez, México
Nelson Carro, Uruguay-México
Fernando Osorio, México
Modera: Gabriel Rodríguez, México

12:15-14:00 hrs.
Difusión y exhibición alternativa
Julio Lamaña, España
Fernando Serrano, México
Modera:

17:00-19:00 hrs.
Derechos del Público: Avances y retos legislativos
Claudino de Jesus, Brasil
Lorenza Manrique, México
José Alfonso Suárez del Real, México
Paolo Minuto, Italia
Modera: Fernando Serrano, México

20:00-21:30 hrs.
Muestra de documentales sobre el cineclubismo/ Cine debate

Sábado 22 de agosto 2009
Museo de Arte Carrillo Gil | Sala 3G

10:30-12:00hrs.
Panorama actual de los cine clubes mexicanos
Cine Clubes del DF, México
Patricia Zavala, México
Abel Chávez, México
Modera: Andrés Pulido, México

12:15-14:00 hrs.
Capacitación y formación de promotores culturales
Felipe Macedo, Brasil
Vanessa Bohorquéz, México
Fernando Serrano, México
Modera: Gabriel Rodríguez, México

17:00-19:00 hrs.
Perspectivas tecnológicas y culturales
José Serralde, México
Julio Lamaña, España
Claudino de Jesus, Brasil
Modera: Paolo Minuto, Italia

20:00-22:00 hrs.
Muestra de documentales sobre el cineclubismo/ Cine debate

Participan
Sobre nuestros participantes

Abel Chávez es responsable del Cine Club de la Universidad Juárez de Durango.

Agustín Martínez M. es un realizador audiovisual, integrante de los Jinetes Sampleadores de Im@genes.

Andrés Pulido labora en Vinculación Comunitaria de la Secretaría de Cultura Gobierno de la Ciudad de México.

Cineclube Lanterninha Aurélio es el segundo cineclub más antiguo de Rio Grande do Sul.

Claudino de Jesus es presidente del Consejo Nacional de Cineclubes Brasileños y vice-presidente de la Federación Internacional de Cineclubes.

Cristina Marchese es productora y realizadora, Secretaria del Grupo Latinoamericano de la FICC y dirige el Cineclub Santa Fe.

Felipe Macedo, cineclubista y productor cultural, autor del Pequeño Manual del cineclub.

Fernando Osorio, ex programador del cine club de la Casa de la Cultura en Puebla. Experto en conservación y restauración fílmica.

Fernando Serrano, Circuito de Festivales de la Secretaría de Cultura del GDF.

Gabriel Pérez, de la Red Nacional de Cine Clubes La Iguana y de la Red de Cine Clubes Jorge García Usta de Cartagena, Colombia.

Gabriel Rodríguez del Cineclub Revolución, Director de la Conferencia Mundial del Cineclubismo y Mundokino.

Jorge Sánchez, Fundador de Zafra Cine Difusión y Director del Festival Internacional de Cine en Guadalajara.

José Alfonso Suárez del Real, Diputado LX Legislatura, Comisión de Cultura.

Julio Lamaña, miembro de la Federación Catalana de Cineclubs, Director de Información de la FICC y organizador de Cinesud-Difusión de Films.

Lorenza Manrique, cineasta y coordinadora de la iniciativa de Ley de Fomento al Cine en el DF.

Luiz Alberto Cassol, realizador y promotor audiovisual de Rio Grande Do Sul, Brasil.

Miguel Ángel Recillas, Subdirector de Evaluación y Control Comercial IMCINE, México.

Nelson Carro es un periodista cinematográfico uruguayo radicado en México hace más de 20 años.

Omaira Moscoso es Directora de Cine sobre ruedas y Cine sin barreras del CECTV Guayaquil, Ecuador.

Marcelo Cordero es Director del Centro Cultural Yaneramai, Bolivia.

Paolo Minuto es Presidente de la Federación Internacional de Cine Clubes.

Patricia Zavala, Coordinadora de invitados y proyección del Cineclub Revolución.

Paula Astorga, Productora Circo 2.12 A.C. y la Sociedad del Cine Tlatelolco.

Sebastian Huber, Goethe-Institut Mexiko.

Saida Cherif, miembro de la Federación de Cineclubes de Tunez.

Sergio Marcano es guionista, editor y director de cine documental en Venezuela.

Yenny Chaverra es funcionaria de la Dirección de Cine, Ministerio de Cultura, Colombia

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El Ensamble Cine Mudo regresó al escenario.

José Serralde — Fri, 12 Jun 2009 04:55:18 +0000

El pasado martes 9 de junio, el Ensamble Cine Mudo regresó a los escenarios después de un año y medio de receso que, José Ángel y yo, al atender proyectos personales y distintos rumbos, involuntariamente decidimos abrir.

En medio de ese año sucedió nuestro esperado aniversario número 10. Diez años tocando para el cine y los espectáculos audiovisuales en vivo.

Sospecho que somos el proyecto mexicano de música para el cine de los primeros tiempos, para el cine contemporáneo y para los espectáculos interdisciplinarios con más años dedicados a trabajar estos fenómenos, y creo que, eso, lejos de ser un motivo de alarde, deja caer sobre nuestra espalda una gran responsabilidad...

Esta vez le ha tocado a Buster Keaton, inspiración de Guy Ben-Ner, invitado de honor del Cine Club Revolución, darnos la bienvenida mientras musicalizamos su One Week (E.U., 1921) con nuestra tradicional técnica de improvisación guiada, inspirada en temas del salón de baile de los años veinte en Estados Unidos.

La semana entrante, la versión del Ensamble siguiendo las notas que dejó Dziga Vertov para la musicalización de su película; una partitura contada con palabras, y reimaginada por nosotros. Invitados al banquete, los músicos rusos, armenios y soviéticos, eso sí, que acompañaron en la distancia, a los Kinoks en sus viajes a bordo del laboratorio del cine-ojo + radio-ojo. Computadoras en el escenario usando Linux :)

¡Los esperamos!

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Ensamble Cine Mudo, Nosferatu y Estudiante de Praga...

José Serralde — Thu, 02 Nov 2006 12:16:35 +0000

Habrán notado la considerable disminución de envíos en estas semanas. Los ensayos y preparación para las presentaciones del Ensamble Cine Mudo el 27 (El Estudiante de Praga) y 28 (Nosferatu) de octubre consumió la mayor parte de mi tiempo.

Como saben, el Ensamble Cine Mudo que fundé en 1998 (antes LAUDES Cine Mudo), ha trabajado en decenas de películas musicalizadas con distintas dotaciones, desde el piano solo hasta la pequeña jazz band. Sin embargo, debo decir que estos dos proyectos marcaron varios parteaguas en nuestro trabajo:

Menos tinta y más ejecución / composición. Hacía tiempo que, en lo personal, no preparaba dos proyectos de musicalización tan ambiciosos en una sola semana. Esto me obligó a trabajar con orden y metodología en algunas partituras (Schubert y Brahms para El Estudiante de Praga), y a revisitar algunos apuntes relacionados con las grabaciones y hojas guía que mantuvimos durante años para Nosferatu (apuntes musicales que utilizamos desde 1996, cuando Ricardo Montes Silva y yo presentamos la película, en la explanada frente a la Facultad de Odontología, en la Mega Ofrenda de Ciudad Universitaria; en aquel tiempo Yazmín Cortés, del entonces Cine Club Música, escribió y leyó el texto que presentaba la función). Por primera vez, abandonamos los viejos apuntes musicales, sólo tomamos lo que interesaba, y generamos para Nosferatu una pieza nueva... con recursos tímbricos más ambiciosos.
El estudiante de Praga, respondió estéticamente mucho más al siglo XIX que al pre-expresionismo de Paul Wegener y de Stellan Rye. Esto obligó a buscar y desarrollar recursos expresivos y narrativos en la música, dentro dellenguaje tonal (NOTA: Que el Dios de los enlaces bendiga al acorde napolitano). Bueno, la verdad es que esta búsqueda también permeo a Nosferatu; así que muchos momentos de la película fueron tonales también.
Ambas partituras fueron ejecutadas completamente por memoria.
Nosferatu nos dio la posibilidad de trabajar con Elvia Castro, flautista con un dominio basto de las técnicas extendidas en su instrumento.
Creo que finalmente, reconocí como creador la improvisación como una herramienta compositiva. ¿Tarde? ¿Obvio? Puede ser. Pero es dificil desatender horas de formación profesional en las que se privilegia la composicioń sobre escritorio (que seguiré haciendo por supuesto), y se aleja al "tocador de instrumento" de las taxonomías del compositor. El Intérprete que improvisa y crea desde un instrumento musical, ES TAN COMPOSITOR como el compositor que crea únicamente desde su oficio, imaginación y escritorio. Ambas musicalizaciones nos dieron la posibilidad de explorar esta delgada línea como nunca antes.

Debo agradecer finalmente, a José Ángel, Chepo, el percusionista del Ensamble con quien a través de estos años, he recorrido el ejercicio de la música y su relación con otros medios. En esta ocasión Chepo me exortó a dejar a un lado las partituras durante la función que, de todas formas, iban a terminar como un mero remedo de lo que sucedería musicalmente.

Gracias a todos quienes estuvieron presentes, gracias por marcarnos el rumbo que debemos tomar... gracias por celebrar al cine como una deliciosa experiencia colectiva. Gracias por hacerlo con nosotros...

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ADIOS JUAN CARLOS, querido metrónomo.

José Serralde — Thu, 28 Sep 2006 23:14:55 +0000

No entiendo, en verdad, por qué mis gurúes han de partir mucho antes de lo previsto... ¡qué egoísmo el mío! Más bien, antes de lo que YO preveo...

Es casi una broma que jamás haya coincidido con él; jamás le conocí en persona. Pero de boca a boca, leyéndolo, comentándolo lo disfruté entre líneas, con mensajes que inyectaban hálito a nuestro movimiento: el cineclubismo global, la libertad del audiovisual para transitar entre nosotros.

Se va antes de que muchos lo terminemos de saborear; se va habiendo inoculado a una generación; se va cuando sabe que el tiempo es preciso, porque su sabia estancia en la tierra indica bien el momento de partida. Así se me van los gurúes.

Juan Carlos. de ti heredamos ahora una gran responsabilidad; nos dejas la energía de nuestra revolución sin armas, una revolución de ideas, luces y sonidos: el ímpetu del cineclubismo global.

Con tu partida hierve la sangre y suena el metrónomo.

TAC - TAC - TAC implacable.
TAC - TAC - TAC... fuiste quijote pero no caudillo.

[FUERZA Cristina... juntos transitaron, ambos quijotes... fuerza.]

Ahora volteo a Brasil donde Claudino, a Cataluña donde Julio y Marti;
repaso los rostros de mis compañeros en América Latina, y recuerdo que
Iberoamérica ya no necesita caudillos...

...LAS NUEVAS REVOLUCIONES NO NECESITAN CAUDILLOS, NECESITAN MARCAPASOS.

NECESITAN METRÓNOMOS que lleven el ritmo del movimiento.

ADIOS Juan Carlos, querido metrónomo... En donde estés, BUONA VISIONE de nuestros pasos y acciones... no te vamos a fallar.