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Apple: el final de la tecnología. El deseo.

José Serralde — Tue, 04 Oct 2011 23:44:26 +0000

El día de hoy, Apple organizó otra más de sus eyaculaciones onanistas a través de las cuales, tradicionalmente, anuncia la venta de nuevos modelos de sus dispositivos, revela estadísticas siempre alagüeñas de sus ventas y dominación simbólica, y baña en el semen de su mediatización a billones de usuarios, apple-zombies, bloggers y medios de la fuente tecnológica.

Antes de hacer uno de mis berrinches habituales, me desmoralicé pensando que en 2011 una vez más, triunfó el objeto del deseo en el que el consumo sustituyó al desarrollo tecnológico; hoy es más importante la tecnología que deseamos y no aquella que necesitamos; porque jamás reflexionamos sobre esa necesidad. No tendría por qué extrañarme si el resto del mundo funciona así.

La sociedad pasiva abandonó voluntariamente el desarrollo de sus herramientas, para dar un voto ciego de confianza a un corporativo, porque este último “debe” saber lo que esa sociedad necesita. iPhone a iPhone, iPod a iPod, o aplicación comprada por aplicación comprada, una sociedad naturalmente curiosa y coincidentemente irreflexiva, demuestra su confianza pagando por los nuevos dispositivos cuya obsolescencia está agendada no por el final de su vida util, sino por su falta de referentes culturales; ¿resulta aberrante ser la única o el único que tiene “este viejo modelo”?

Lo más aterrador de esto, es que las mejoras físicas o estructurales de la electrónica dentro de los aparatos, son triviales; casi toda la sustancia subyace en dos cosas: en el software que hace que esos aparatos funcionen, y en los servicios corporativos que hoy están disponibles a través de los potentes servicios WEB en servidores contratados por Apple .

El software no puede ser mejorado por el usuario porque incurre en un delito, los servidores los renta el usuario y jamás serán suyos; todo en aras de satisfacer un instante de comodidad en sus vidas. Y entonces… ¿el usuario qué posee de esa tecnología? ¿Por qué pagó? La respuesta es horriblemente sencilla y predecible como lo ha sido desde hace millones de años: el deseo. Al final, el usuario sólo se quedó una vez más, sólo con el deseo.

^{Foto: (CC) __DODO . Apple Sleep (cortesía Moulin-Rouge Magazine)}

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Depósitos legales obligatorios: preservando el patrimonio cultural intangible.

José Serralde — Mon, 29 Jan 2007 00:53:39 +0000

Michael Geist, investigador en Jefe de Investigación Canadience en Comercio Electrónico y Leyes en la Universidad de Ottawa, escribe un texto en P2P sobre la ley vigente en aquel país desde 1953, que obliga a cualquier editor de libros a depositar un ejemplar de cada una des sus publicaciones en la National Library of Canada.

Lo más interesante de esta ley, es que ha expandido su competencia gradualmente, a publicaciones periódicas (1965), grabaciones de sonido (1969), "kits" de multi-medios (1978), microformas (1988), vídeo grabaciones y CD-ROMs (1993), y ediciones electrónicas en todo tipo de formatos físicos (1995). El primero de enero de 2007 la ley dio un maravilloso siguiente paso, y con él aportó argumentos para curarnos de la vacuidad detrás de la protección "anti-copia" (DRM) que promueven algunas empresas reaccionarias.

Desde hace 28 días, la ley vuelve a expandirse incluyendo también las ediciones electrónicas publicadas a través de Internet, y excluye el carácter obligatorio únicamente para envíos de blogs, correos electrónicos y algunos tipos de boletines de prensa. El envío de estos últimos puede ser no obstante, voluntario.

En México existe una disposición muy similar para publicaciones, en especial libros; sin embargo las multas por omisión son tan bajas, que los editores prefieren pagarlas que hacer el depósito legal, en detrimento claro está de la estrategia de preservación de un patrimonio. No obstante, infinidad de formatos y tipos de obras no se encuentran obligadas a formar parte de acervo alguno.

No cabe duda que el ejemplo canadiense es digno de seguir por legisladores y promotores culturales mexicanos. ¿Qué obstáculos están por saldar para valorar de esta forma el patrimonio?

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Nombramientos INAH e INBA

José Serralde — Wed, 13 Dec 2006 02:08:48 +0000

Alfonso María y Campo
para el Instituto de Antropología e Historia (INAH)

María Teresa Franco
para el Instituto Nacional de Bellas Artes

¿Alguien puede confirmar esta información?

Actualización: está confirmado.

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Universal Music y las mieles del efecto "Long Tail"

José Serralde — Fri, 20 Oct 2006 04:44:19 +0000

Universal Music publica a principios de esta semana los resultados iniciales de un interesante experimento de comercialización; un experimento sobre el efecto "Long Tail" en la venta de música de épocas pasadas (con patillas y zapatos altos) a través de Internet.

Sin temor a perder en costos de distribución, Universal tomó de sus bodegas cerca de 3,000 pistas de música, pertenecientes todas a las últimas 3 décadas de su catálogo, relanzando así cientos de álbumes exclusivamente a través de Internet - es decir, no imprimió copias en disco compacto.

Según el comunicado de prensa de Universal Music a este respecto, el programa de relanzamientos que comenzó en febrero de 2006 principalmente con títulos europeos, ha obtenido a la fecha alrededor de 250,000 pistas vendidas, probando que el consumo de estos "tracks" de penetración "minoritaria" sólo puede representar ganancias. Respalda la propuesta de Chris Anderson y su efecto "Long Tail" (concepto súmamente explorado en otros ámbitos por las ciencias económicas), que propone que:

El acceso a contenidos en Internet se vuelve cada vez más basto y sencillo, al grado de que todo tipo de contenido tendrá su público tarde o temprano; aun cuando sea masiva la compra de ciertos discos, libros, páginas y demás objetos culturales digitales gracias a sus aberrantes campañas publicitarias en medios electrónicos "tradicionales". Con la aparición de Internet, las formas de cultura destinados a públicos específicos llegarán en algún tiempo, a tener una cantidad de consumidores equiparable a la de las formas hegemónicas de cultura...

Si bien el efecto cola larga implica más ejes de análisis, esta iniciativa de Universal a través de sitios como UmE, probó el único eje que le interesaba a sus ejecutivos: los contenidos de consumidores aparentemente minoritarios, también generan dinero... y mucho.

(Vía The Long Tail.)

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El ensamblador nunca se vio más bonito...

José Serralde — Wed, 27 Sep 2006 20:48:42 +0000

El único momento en que recuerdo haber tecleado código ensamblador fue entre los 12 y 16 años. Copiaba y pegaba código de las revistas Ahoy! o de la también extinta Compute! Magazine en mi amada Commodore 64. Llegué a hacer un pequeño "Hello World" para el manejo de interrupciones en aquella máquina.

Ben Fry me hace recordar buenos tiempos, al publicar en su sitio la colección de imágenes Distellamap, donde imprime y colorea el código ensamblador (cuyos mnemónicos tienen siempre 3 caracteres y dos direcciones) de algunos juegos del antiguo Atari 2600, y traza curvas cada que hay un salto a una subrutina en el programa. Como bien dice Arcos en el ALT1040 donde tomo esta información: verdadero arte.

Esos juegos eran francamente, horribles versiones de los juegos electrónicos de las "maquinitas" de las papelerías y plazas de entretenimiento, diseñados para el padre orgulloso que sabía comprar el silencio y quietud de su hogar (función ahora usurpada por Nintendo, PlayStation, y Xbox). Yo jamás tuve un 2600, ya que, para robar el tiempo de estudio del piano y acrecentar la ira de mi paciente maestra, estaban mi fiel CoCo y mi querida C64.