sonoblog - software libre

Taller edición y grabación de audio digital (música) con software libre: prácticas finales

José Serralde — Sun, 08 Dec 2013 12:24:29 +0000

Ha pasado rápidamente el tiempo. Este viernes los chicos del taller de grabación y edición de audio digital, un proyecto que he desarrollado desde 2006 en distintos espacios y que desde 2008 comencé a impartir en la Fundación del Centro Histórico como parte de su Programa de Desarrollo Económico, realizaron sus prácticas de grabación de música tradicional; sin duda de las más complejas.

Cabe mencionar que en este curso no hubo ningún desertor en el taller; hablo en masculino pues desafortunadamente mis estudiantes son primordialmente hombres, y esta vez, no se inscribió de plano ni una mujer. El caso es que lo novedoso de las prácticas de este semestre es que el examen final es más complejo y finalmente refleja mi visión sobre la práctica del registro sonoro. Explico un poquito:

El trabajo final está dividido en cuatro partes:

Grabación y edición de radionovela (grabación colectiva, entrega de mezcla individual)
Grabación y edición de música tradicional (grabación por tríos: productor, operador y staff, y entrega de mezcla individual)
Grabación y edición de música de banda de rock (grabación por tríos, de partes instrumentales separadas y entrega de mezcla individual)
Grabación y edición de música de concierto (grabación stereo por tríos, y mezcla individual)

La multimicrofonía, la microfonía estereofónica pero sobre todo, la forma de preservar el balance de la ejecución en vivo (música tradicional) como el de la música grabada en distintas tomas, constituyen los elementos fundamentales de un taller que además de todo, está potenciado exclusivamente por llaves USB con GNU/Linux y herramientas de software libre; los chicos no necesitarán más software que ese para profesionalizarse.

Educación y software libre, en su máxima expresión, según creo. Seguiré compartiendo los cambios y detalles de este taller, que pronto cumplirá su primer lustro.

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Activistas del Software Libre: documentemos el movimiento en CARTAS (como los cineclubistas)

José Serralde — Sat, 11 Jun 2011 23:23:17 +0000

( Dedicado fraternalmente a Gabo y a Arena )

Antes de entrar en materia, les cuento poquito algo de lo ocurrido después de que más de veinte activistas y profesionales de la tecnología y la cultura, expusieron las ventajas y deberes del software libre para el desarrollo y bienestar de los mexicanos, frente a representantes de la Comisión de Ciencia y Tecnología del Senado de la República:

La convocatoria de Odín Mojica y Alan Lazalde reunió a interesantes personajes de muy distintas proveniencias que ya no estamos dispuestos a “desunirnos”.
Estos personajes no son más que la primera ronda de oradores. Los foros y reuniones con el Legislativo deben continuar y deben circular más experiencias. Como bien dijo Gunnar Wolf, como a los vampiros: una vez que los dejas entrar en tu casa, no saldrán nunca.
Hay una lista de discusión de los participantes (abierta para suscripciones), cuyos archivos ya son consultables. Ya se puede dar seguimiento a las peroratas del grupo de farsantes que esperamos que juntos, podamos (¡intégrense Uds. ya!) articular las siguientes acciones.
Se ha hablado mucho de un documento sucinto y concreto para expresar la naturaleza, petición y observación de este grupo y sus acciones en el Senado (y más allá).

Para este último punto, he publicado en la lista una reflexión que no es mía. La he hurtado de mi participación algo tangencial en el movimiento cineclubista (ahora explico): EL USO DE LAS CARTAS. Cartas como aquellas que han fundado los movimientos sociales a lo largo de la historia Latinoamericana, para expresar la voz de un movimiento civil, su ideario y sus tareas pendientes. Activistas, si se están reuniendo, celebren esa confluencia de visiones redactando documentos conjuntos. Si los movimientos a favor del software y la cultura libre tuviéramos este seguimiento, los avances serían más dinámicos.

Comencemos a articular nuestras voces nacionales (ya no hay ELEGIDOS, hay COMUNIDADES), y más tarde, no dejemos de escribir manifiestos. Tomemos el ejemplo del movimiento del cineclubismo mundial. Ahí, la sociedad civil se da cita, y los esfuerzos han desembocado en reformas legislativas en algunos países, en iniciativas aceleradas y en mucho pero mucho movimiento en el mundo. En mundokino.net están reunidos estos documentos. Denle un vistazo.

En la lista de discusión que cito arriba, hemos mencionado la necesidad de que los colegas en Argentina, por ejemplo, nos lean y a la vez nos asesoren con referencia a sus propios procesos. Desafortunadamente nos hemos encontrado con que la documentación del activismo pro-cultura-tecnologías abiertas no anda muy reunido en los casos latino / iberoamericanos.

Me queda claro que el movimiento cineclubista y el movimiento de la cultura/tecnologías abiertas nos estaremos encontrando muy pero muy pronto. Pero los segundos debemos apretar el paso en la organización multinacional. Escribamos más CARTAS. Sinteticemos nuestros pensamientos en comunidad para poder ser más legibles a la distancia y más CONTUNDENTES en lo local.

Hago un compromiso público, exhortado últimamente por Irene Soria (ENAP-UNAM) y Alan Lazalde (UAM-I), para que yo mismo haga caso a mi propuesta y me ponga a escribir en este espacio, mis experiencias de los últimos 12 años acercando la tecnología abierta al universo de los artistas y su promoción.

Por lo pronto, improviso una µlista de esfuerzos radicales en materia de divulgación de los idearios y problemáticas iberoamericanas:

Bueno, no hice mi tarea y no los junté todos. Me faltan muchísimos. Los voy poniendo. ¿Me ayudan?

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A firmar la declaración anti ACTA de la FSF

José Serralde — Mon, 21 Jun 2010 00:01:07 +0000

La Free Software Foundation finalmente, publicó una declaración en contra de ACTA, sencilla de leer y de interpretar.

Creo que es importantísimo que la comunidad apoye esta declaración, visitando:

http://www.fsf.org/campaigns/acta/acta-declaration/

La conexión entre libertad digital y software libre es imperiosa.

No tengo espacio para hacer una traducción, pero en este momento @pizu, como siempre socialhacker del movimiento de la Cultura Libre en México, ha emprendido la tarea. En las próximas horas publicaré actualizaciones a este respecto.

~~Aquí una traducción de 3 líneas y el resto, traducido gracias a Google:~~

ACTUALIZACIÓN: @pizu ha terminado una primera versión de la traducción al español:

——————————————————-

Texto esp. V.0.1jun20, 7:28pm trad @pizu

(Para mayor información y contexto sobre la siguiente declaración, puede revisar:“Why the Firm, Simple Declaration Against ACTA”, actualmente en inglés) http://www.fsf.org/campaigns/acta/why-acta-declaration

ACTA debe respetar la cooperación y el compartir: no debe hacer nada que pueda debilitar la creación, copia, entrega, préstamo, propiedad, uso, transporte, importacióno exportación digital de cualquier tipo de objetos o trabajos.

ACTA no debe de interpretar maliciosamente lo que es comercial: No estamos deacuerdo en crear denominaciones “semi-comerciales” a actividades que no lo son, nidarles trato de “comerciales” a dichas actividades.

ACTA no debe fortalecer las limitantes digitales: No debe ir por encima de ningunaactividad en defensa de cualquier producto, considerando la capacidad del mismo parautilizar medidas tecnológicas para restringir el uso de copias de trabajos de autoría

ACTA no deberá interferir en ningún modo con el uso no-comercial de Internet (sinimportar que este se realice utilizando un servicio de acceso a Internet comercial o no),ni amenazar el derecho o habilidad de un usuario de conectarse a Internet

ACTA no deberá requerir a nadie recolectar o publicar datos del uso que individuoshacen de Internet. No debe dañar o atacar los derechos de privacidad o cualquier otrode sus derechos humanos

ACTA no deberá considerar reponsables a las compañias que proporcionan accesointernet, por la sustancia de las comunicaciones que a través de dicha red realicen susclientes usuarios. (Por ejemplo, no impondrá castigo de desconexión ya sea directa oindirectamente)

ACTA no requerirá validar copyright o patentes, o cualquier ley similar, para serutilizada en algún producto, cosa o idea ¿EN LINEA?

ACTA no deberá hacer posicionamientos acercá de qué actos constituyen una violacióno multa civul o que actos constituyen un delito criminal o de derechos de autor o depatente o de cualquier ley similar.

ACTA deberá abstenerse de utilizar el término “Propiedad Intelectual”o tratar deidentificar leyes de derechos de autor y de patentes como una sola.

ACTA no deberá de malinterpretar el término “falsificación” para aplicarlo a derechos deautor o violacion en uso de patentes.

Si ACTA incluye un mecanismo de modificación/actualización, deberá aplicar estos requerimientos a futuras versiones de ACTA

O, como una alternativa más simple:

Solicitamos cancelar ACTA en su totalidad. Aunque algunas partes no son cuestionables,sí son secundarias a la amenaza que ACTA representa para nuestra libertad. A menosque aseguremos que los aspectos represivos de ACTA sean bloqueados, el principalsignificado de ACTA es una amenaza a la Sociedad. Lograr que se desista laimplementación de ACTA sería la major forma de terminar con dicha amenaza.

El presente documento no entra en conflicto con la Declaración de Wellington. Si estasde acuerdo, puedes firmar ambas.

——————————————————-

Pues ahora sí, a sumarse. Cualquier observación sobre la traducción, seguro será de mucha ayuda.

Para saber más sobre ACTA, imprescindible leer:

http://www.openacta.org (español)

http://publicacta.org.nz/wellington-declaration/ (inglés)

Algunos nombres en Twitter que hay que seguir:

@openacta @canonmx @lion05 @pizu @apisanty entre otros.

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Ópera, vídeo, norteños y software libre (I)

José Serralde — Wed, 10 Mar 2010 20:49:12 +0000

Ayer terminamos los ensayos para "Únicamente la verdad. La verdadera historia de Camelia la Tejana", quasi-opera en 1 acto sobre el personaje femenino e idealizado, a partir del célebre corrido norteño Contrabando y Traición".

Foto: caliopedreams, por cierto, mi asistente en este proyecto.

En enero de este año, por iniciativa de Ángel Ancona, la producción a cargo de Juliana Vascoit para la ópera escrita por Gabriela Ortiz y libreteada por su hermano Rubén, dirigida por Mario Espinosa e iluminada por el mismo Ancona, me llamó como productor y editor de la propuesta videográfica, partiendo de algunos materiales de vídeo para una pantalla, generados por su libretista Rubén Ortiz.

La gran diferencia es que, conviviendo con la escenografía de la nominada al Ariel Gloria Carrasco, el reto era una proyección que correría en 4 proyectores. Las enormes superficies de proyección y los proyectores ya estaban "producidos", y, como toda puesta en escena en el país, no había más presupuesto; se necesitaba llenar esas pantallas de imagen. Ahí comenzó la historia y así es como unas tarjetas de vídeo (modelos viejos), y unos scripts corriendo en Linux, sustituyeron los más de $100,000 que nos habría costado la renta de las licencias y computadoras de cualquier programa privativo para resolver el problema.

Mañana es el estreno y estaremos "tocando" vídeo desde la terminal; estamos muy contentos. Para mayores datos, visiten el sitio del Festival de México. Mientras tanto, a lo largo de estos 5 días, les contaré en envíos del sonoblog, los periplos de esta maravillosa propuesta escénica.

Prometo pulir los scripts que hicieron esto posible para compartirlo con Uds. Mientras tanto, gracias infinitas a mi comunidad FLOSS, a los desarrolladores de mplayer y a todos quienes hicieron posible este proyecto con herramientas libres; ínterpretación muy "para la ocasión" de la obra de los hermanos Ortiz.

¡COMO SEA, NO FALTEN! Personalmente quiero ver muchas más óperas contemporáneas y Mexicanas en el escenario. BRAVO POR LAS TECNOLOGÍAS ABIERTAS PARA LAS ARTES :)

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Software Libre en Noticias 22

José Serralde — Tue, 02 Mar 2010 19:18:11 +0000

Hoy, a las 19:00 hrs., estaremos en el estudio de Canal 22, dentro del espacio de Noticias 22, platicando sobre software libre.

En particular, la producción me ha pedido tocar temas relacionados con mi actividad proyectos conectados con las artes y las humanidades.

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Richard Stallman y la Santa Virgen del EMACS - FKFT 2008 (Vídeo)

José Serralde — Wed, 13 Aug 2008 08:14:42 +0000

Aquí el famoso Richard Stallman como usurpador de la sagrada personalidad de San IGNUcious en la conferencia internacional Free Knowledge, Free Technology, en Barcelona el pasado junio.

El santo aparece además, acompañado de la Santa Virgen del EMACS, quién es básicamente virgen por no haber usado jamás EMACS. Stallman además subasta su libro en pro de la Free Software Foundation por una buena cantidad de €uros.

Al final de su presentación, Richard contestó algunas preguntas para finalmente afirmar que ese había sido el público más hostil que jamás hubiera visto... controversial ¿no? Disculpas por mis risas que movieron la cámara :-)

Necesitamos a Richard y lo que hace él; le debemos por decirlo de algún modo, mucho, y los activistas de la FSF se vuelve personajes indispensable en la avanzada hacia el conocimiento libre. Queremos a Stallman.

Descárgalo aquí OGV (320x240, Theora 20Mb)

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PlayOGG: más libertad para músicos y promotores culturales.

José Serralde — Fri, 18 May 2007 08:24:15 +0000

En el sonoblog el Día de Internet se celebra apoyando la campaña PlayOGG de la Free Software Foundation. Aunque no siempre entiendo las razones para las campañas de la FSF, en este caso sí, y me sumo.

La idea es reforzar el uso del formato de audio comprimido OGG, en lugar de formatos que tienen problemas de patentes como el MP3. Muchos aparatos no son compatibles con él, principalmente los fabricados por empresas que apoyan sólo formatos patentados como Apple.

No obstante, el formato OGG de la empresa Vorbis y de libre uso para cualquier fin, puede ejecutarse en Window$ Media Player instalando este paquete (CODECS Illiminable), o de otras formas expuestas en la propia página de PlayOGG. También hay tutorial para escuchar OGG en OS X.

Para el usuario final, la diferencia parece no importar, pero para la distribución legal de archivos, comprimir música en formatos propietarios es un problema legal para los proyectos de distribución y activación cultural. Impulsemos el uso del formato OGG, técnicamente superior al MP3 y otros.

¡Distribuyamos en OGG! Los beneficios, se verán adelante.

[Nota: personalmente, guardo rencores difíciles de manejar con el MP3, co-responsable del colapso de uno de mis proyectos discográficos, junto con otras dos patentes (Flash Player de Adobe, y las licencias de CD interactivo de Philips), pero sobre todo resultado de un serio titubeo de mi parte en este aspecto hace ya algunos años. Ese es otro cantar que una vez resuelto, tendré a bien relatar en este blog.]

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DELL sabe que queremos Linux en computadoras nuevas.

José Serralde — Thu, 22 Feb 2007 17:49:43 +0000

Por un lado, Steve Ballmer, presidente de Microfost no puede entender el concepto de conocimiento libre, y desacredita el movimiento de software libre arguyendo que "no respeta los derechos de propiedad intelectual". Mientras tanto, su "comandante" y triste compañero Gates se muestra satisfecho por las ventas de Winsowd Vista...

En un vitupereado pero ahora interesante rincón de la compañía más poderosa en ventas de computadoras, DELL, se abrió un sitio para recaudar sugerencias e ideas de los clientes. La más votada propuesta hasta ahora: computadoras que vengan con Linux preinstalado. ¿Qué hará DELL con esta información? No lo sabemos. Por lo pronto Pearson, ejecutivo de DELL, aseguró que "estará al tanto de esas estadísticas". Como bien apunta el blog Open Business, uno de los puntos más controversialmente loables es la página Dell Idea Storm que recaudó estos datos. Sus términos de uso son extraños, al adjudicar por ejemplo, potestad y "copyright" a las propuestas enviadas. Más sobre del sistema en el blog CrowdSpirit.

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Más acciones de resistencia a la campaña mediática de Vista.

José Serralde — Mon, 05 Feb 2007 12:21:46 +0000

Ubuntu Toronto y DRM BadVista en Nueva York

Los chicos de Ubuntu Toronto se cargaron de 75 copias en CD de Ubuntu Linux, un TUX inflable y suficientes panfletos. Después de un incidente con la rigurosa policía canadiense que siempre tendrá formas de encontrar algún agravio público en una manifestación, el equipo cumplió su cometido informando y promoviendo la alternativa a la campaña mediática de Widonws Vista. Aquí la galería de fotos del evento, y aquí la descripción en el blog de Dave Sullivan. Además, el equipo BadVista de la Free Software Foundation hizo lo suyo en Nueva York...

Los voluntarios de badvista.org, distribuyeron información con sus característicos trajes antiradiación, usado antes en las manifestaciones de defectivebydesign.org, en una de las sedes más importantes de la campaña de Mirocosft. Lograron transmitir el mensaje a muchos de los asistentes. Hay una somera descripción de su manifestación en el sitio de badvista, y algunas imágenes en Flickr.

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Músicos, monopolio y software libre: ¿cuánto toma dar el primer click creativo?

José Serralde — Sun, 07 Jan 2007 18:19:58 +0000

Hace unos días encontré un texto de Joszef Mak que hoy recomiendo ampliamente. Mak pertenece al equipo de diseño para la distribución de LINUX sudafricana Ubuntu/Xubuntu. Su ensayo habla sobre la inconsistencia del diseño (visual y de interfaces) en las aplicaciones, como un obstáculo por saldar para la creación artística efectiva utilizando software libre.

Dicha inconsistencia se refiere al nivel más básico, primitivo pero social y antropológicamente más apetitoso del uso de tecnología computacional lineal como la conocemos: la siempre ninguneada interface de usuario + ambiente de trabajo, o ya bien, esa serie de aplicaciones que en el software libre invariablemente se ven distintas entre sí, funcionan distinto y que sólo eventualmente se intercomunican con éxito.

Aunque Mak centra sus observaciones en la creación visual y el diseño, el caso es fácilmente extrapolable a los músicos que creamos con herramientas de software libre.

Algunas reflexiones resultantes a continuación...

El problema del entorno.

Buenos ejemplos de esta inconsistencia y de la imposibilidad de un ambiente de creación musical eficiente e integrado usando FLOSS, son las distribuciones LINUX para músicos: 64Studio o la famosa CCRMA.

Después de instaladas, efectuar cualquier proceso creativo sin interrupciones de configuración toma por lo menos 1 día de trabajo. El músico de mucha paciencia no tarda en advertir las carencias de cada aplicación (notación, secuencia, grabación de audio digital etc.) frente a aquellas propietarias con las que está quizás familiarizado. Sin embargo, es mi opinión después de algunos años sugiriendo y promoviendo estas herramientas entre colegas, que esas carencias NO son el principal problema; finalmente, en ellas trabajan desarrolladores no siempre muy colaborativos y músicos malhumorados que terminan pujando rumbo a su consolidación.

El problema más importante tiene que ver con la carencia de un entorno de trabajo integrado y práctico, que parafraseando a Mak, no sea visual y estéticamente dependiente del gusto, sino de la efectividad. En el caso del software que pretende ser una herramienta creativa, el primer objetivo debiera ser siempre minimizar el tiempo que el creador debe emplear para configurar, antes de dar el primer "click creativo".

Si bien la mayoría de las aplicaciones musicales "libres" también adolecen de lineamientos de ergonomía y economía de uso (como las recomendaciones HIG), un precepto fundamental ausente es el de "convención sobre configuración" para lograr este objetivo. [Más sobre este concepto en 37signals] Si bien este es un problema recurrente también en aplicaciones privativas, queda claro que el software libre no ha podido dar aplicaciones que se comuniquen, configuren y pre-configuren para que los procesos creativos comiencen a suceder cuanto antes y sin obstáculos.

No puedo dejar de reconocer los esfuerzos del malhumorado, entusiasta y perseverante Dana Olson para Ubuntu Studio, quien arrancó una iniciativa para promover la producción musical en una de las distribuciones LINUX más desarrolladas en aras del usuario final. Olson nada tiene que ver con la programación, es un músico sencillo y canadiense, que partiendo de herramientas muy básicas sin intención de mejorar las aplicaciones, integró algunos scripts y convenció al líder de la distribución, Shuttleworth, sobre la necesidad de una comunidad de discusión sobre creación audiovisual dentro del sitio de Ubuntu. Ubuntu Studio, hoy sólo un sueño con scripts y un wiki muy útiles, promete ser un futuro fork de Ubuntu para artistas que representaría un comienzo promisorio.

¿Quiénes sí lo hicieron bien?

...nadie. A mi parecer, nadie., pero el software privativo sí que debió hacerlo bien si el porcentaje de músicos creando con software libre quizás no alcance ni el 0.5% del "mercado"... ¿cómo lo lograron ellos?

Mucho se dice que el entorno perfecto para el creador con medios electrónicos es OS X de Apple Computers. Tenemos sin embargo, pocas formas de evaluarlo; OS X ostenta una integración visual y de aplicaciones que se logró patentando y cerrando el desarrollo de ese sistema operativo, para que sólo la compañía y reducidísimos tratos comerciales dieran paso a desarrollos de software y hardware. Como todos estos son auditados por Apple, la integración, compatibilidad y comunicación entre aplicaciones es inminentes, como inminente es la privación de un desarrollo comunitario como el que ofrecen las tecnologías basadas en el conocimiento libre.

El camino de las patentes y el secreto industrial ha conducido sí a eficiencia y productividad para el comprador, pero también a la factibilidad de que monopolios privativos del medio de la producción musical como Avid, del que hablaremos a continuación, se fortalezcan aniquilando la posibilidad de alternativas.

Músicos y monopolio

La dinámica del software musical libre se mueve sobre una premisa tácita: mientras menos músicos estemos avistando problemas, más tardaremos en tener alternativas al deleznable... MIL VECES DELEZNABLE monopolio AVID/ProTools...

El monopolio Avid resultó tan aberrante como el de Micromucks en los sistemas operativos, e incluso mucho menos útil para la popularización de las computadoras en el medio musical.

Lo que fue la interesante iniciativa de una empresa de software de edición de video que se inmiscuyó a fines de los ochentas en estudios de producción de medios californianos y en las televisoras de todo Estados Unidos, poco a poco fue absorbiendo pequeñas compañías de software dedicadas al desarrollo de herramientas para todas y cada una de las áreas de la producción audiovisual. Al cabo de unos años, AVID se apropió del desarrollo y las patentes de dos compañías: Digidesigns (software y hardware para edición de audio y estudios de grabación) y SoftImage (software para efectos digitales 3D para cine principalmente). Ya en el siglo XXI, AVID no se conformó con dominar el mercado de la industria que más dinero representa para los Estados Unidos, la de medios audiovisuales; continuó ahora devorando el mercado de los estudios caseros.

Ya en el siglo XXI, comenzó adquirió pequeñas compañías de software personal para músicos con un claro golpe final entre 2003 y 2006, cuando se adjudicó principalmente tres compañías de hardware y software: Steinberg Systems (fabricante de los sistemas de producción y composición musical Cubase, Nuendo etc, compradas a través de una filial suya llamada Pinnacle), M-Audio (compañía alemana productora de tarjetas digitalizadoras de audio de bajo costo y excelente calidad) y Sibelius Music (uno de los dos programas líderes de notación musical para la preparación de partituras impresas), centralizando los CÓMOS de las interfaces, imponiendo formatos de almacenamiento propietarios y protocolos patentados de intercomunicación de todos estos programas.

[NOTA: En enero de 2005, quizás después de notar que el control ya estaba ganado y que el talento del equipo de ingenieros de Charly Steinberg no represtaba amenaza para su emporio, Avid/Pinnacle vendió la compañía Steinberg al monopolio musical de oriente, Yamaha.]

En una década, AVID compró con millones de dólares las principales herramientas con que trabajan editores de video, estudios de cine, casas productoras, disqueras, estudios de grabación, compositores, videoastas, impresores de partituras, músicos de cine, intérpretes etc. Hardware y software integrado y estandarizado a través del control voraz de distintos mercados. La imposición del capital económico y la derogación de un posible capital simbólico por desarrollarse, producto de las mentes de miles de ingenieros, programadores y artistas.

Músicos, ratones y monopolios simbólicos

De forma muy similar aunque con una historia de determinación digna sí del "iluminismo", la interface gráfica de las computadoras Macintosh de Apple Computers, logró cultivar un fervor quasi-guadalupano por parte de músicos y artistas que como hordas de zombies, preciaron la interface bella, "buena onda", "chévere", "muito legal", "cool" y cómoda de las máquinas de la manzana. El valor agregado de una buena idea para la sencillez de uso de una computadora, tuvo una gran acogida entre profesionales de la edición de audio y música, que utilizaban programas esclusivos para MAC como ProTools (el editor de audio sine-qua-non del cine y los estudios de grabación), u otros editores de música también uniplataforma (MOTU Digital Performer o alternativas de Yamaha entre otras.)

El usuario final encontró en MAC la sensación de un entorno de trabajo integrado y cómodo, socorrido por artistas hipnotizados por su sencillez de uso e interface embellecida por patentes y el pago de licencias para desarrollo.

Mientras AVID construía su monopolio económico, Apple construía entre los creadores uno simbólico. Apple nunca guardó una salud financiera como para ganar exclusividad de las empresas de software para su plataforma; al menos no antes de 2002 cuando un ejército de jóvenes ángeles con audífonos rescató los ingresos de la compañía: los ángeles del iPod. Sin embargo, esa no exclusividad contribuyó para que AVID y otras, extendieran su oferta a los usuarios del conocido monopolio de los sistemas operativos: Microsucks Window$. Eso le dio a AVID del siglo XXI, un pilar más para una base nueva de usuarios que "compramos" ProTools buscando atraer más clientes ignorantes, que rebuznaban cuál almas en pena la frase: "Busco ProTools", cuando necesitaban grabación y postproducción de audio y música.

¿Reto imposible?

¿Podrá el software libre apelar a la libertad de las ideas y el desarrollo comunitario para lograr lo que los monopolios lograron en años de patentes? Si bien mucho debemos reconocer a todos esos programadores y compañías de software privativo la forma en que promovieron el uso de tecnologías computacionales en la creación y producción músical, debería ser hora de probar como en el caso de otras aplicaciones como el software de oficina e Internet, que la alternativa es viable. Sin embargo y como hemos dicho ya, un músico transita por horas de configuración e experimentación frente a entornos libres.

Esfuerzos como el de JACK (Ver imagen) en Linux, impresionan por su pericia y practicidad a músicos habituados al software privativo; el problema es que no hay muchos ocupados en que estas ideas alcancen la practicidad.

Cómo explicar con hechos que los ambientes de producción en software libre, deshilvanados, mal peinados por ahora, pero desarrollados en comunidad, traerán a la larga mayores beneficios para todos; muchos más que los ambientes de producción integrados a través de la compra voraz de ideas y pequeñas compañías con buenos programadores y músicos.

Delegar la decisión de lo que necesita un músico de su software a una bestia corporativa, limita el desarrollo de empresas pequeñas y regionales e impone normas y amenaza la estandarización de formatos y métodos.

Nuestro reto como activistas de la cultura libre, será reducir el tiempo del primer "click creativo", como una primera estrategia para hacer creer a los músicos, siempre inconscientes y apartados de su participación social, que la creación artística digital con herramientas de software libre es el único camino permisible, pues de esa forma se elimina la radicalización en el desarrollo de interfaces, y se fomentan las herramientas a la medida del creador.

Ese instante, sagrado, se hará patente en la también necesidad del propio autor de conectarse con los desarrolladores, generando nuevos vínculos de creación y productividad, económicos y comuntarios, que no sólo beneficiarían a los que más recursos económicos tienen, sino a todos aquellos programadores, empresarios y artistas con ánimo de innovar, adecuar o simplemente producir de formas más sencillas, libres, diferentes o divertidas.

Si en el universo del software privativo lograron resolverlo imponiendo interfaces y configuraciones que quizás provocaron que la música "comercial" suene TODA muy parecida, y que quizás hacen que la música de artistas "independientes" replique esa estética y sonoridad al tener que usar las mismas aplicaciones, ¿por qué no habríamos de resolverlo nosotros con un poco de libertad 0 y comunicación entre programadores y músicos regionales? La cadencia, sigue rota...

José Serralde

[Imagen 1: Un músico finalmente logra un entorno estable para trabajar en Linux. Autor: Herbt]
[Imagen 2: El estándar de conexiones entre aplicaciones de audio, JACK, interconectando puertos de salida y entrada gráficamente, para dos aplicaciones no relacionadas. Por el momento, de nada sirve para la practicidad, pues JACK no sugiere formas en las que la aplicación se conecte de forma estandarizada el arrancar.]

[El presente artículo se encuentra publicado, como el resto de este BLOG, bajo una licencia Creative Commons.]

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"El Universal" escribe sobre Linux en México.

José Serralde — Mon, 21 Aug 2006 18:05:02 +0000

En un artículo de Hugo Sandoval Zamora, el diario nacional ha mencionado nombres de promotores y desarrolladores mexicanos de la comunidad GNU/Linux.

Cada artículo en medios masivos, cada penetración simbólica en las comunidades electrónicas... es un peldaño más en el camino hacia la libertad de elección, acción, uso, conocimiento y modificación de nuestro software.

Vía | Cofradía.

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software libre

Feliz cumpleaños Debian (Agosto)

José Serralde — Mon, 21 Aug 2006 00:37:46 +0000

En el sonoblog se promueve el uso de GNU/Linux, es cierto. Pero si hubiese que tomar partido por un bloque ideológico, por un grupo de desarrolladores y una distribución, los votos van por el proyecto Debian claro está. Bueno, pues el pasado 16 de agosto fue justo su cumpleaños número 13. ¡Felicidades Debian!

Las celebraciones se llevan a cabo durante el mes de agosto en distintas partes del mundo.

Más sobre Debian en la siguiente cita:

Debian comenzó como un proyecto fundado por el proyecto GNU de la Free Software Foundation, dirigido por Ian Murdock en agosto de 1993, para construir un sistema operativo basado completamente en programas libres. El sistema operativo es el conjunto de programas básicos y utilidades que hacen que funcione un ordenador. En el corazón de un sistema operativo está el núcleo. El núcleo (kernel) es el programa más importante de la computadora, hace todas las cosas de mantenimiento básico y le permite ejecutar otros programas. Debian es independiente del núcleo. Actualmente usa el núcleo de Linux, pero Debian también puede funcionar con el Hurd.

Debian ha crecido mucho desde sus principios hasta convertirse en una distribución usada por, se estima, cerca de un millón de usuarios. Además, debido al inclinamiento de Debian en ser una distribución enteramente formada por software libre (con el compromiso de su Contrato Social), la totalidad de los paquetes integrantes del cuerpo principal de la distribución (main) son libres, estando disponibles en código fuente.

Fuente: Novatica 154 (PDF), órgano informativo de la Asociación de Técnicos en Informática en España.

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KnowHow 2006 en México - Tecnología, información y perspectiva de género.

José Serralde — Wed, 16 Aug 2006 18:02:20 +0000

ACTUALIZACIÓN: De este evento hice un podcast con entrevistas a los participantes. Se encuentra aquí.

El sonoblog aplaude y celebra el esfuerzo conjunto de la UNAM, el Programa Universitario de Estudios de Género (PUEG), y la KnowHow Community, para la realización de uno de los eventos más prominentes en el año en cuanto a género, tecnología y cultura de la información.

México será sede de la Conferencia Internacional KnowHow 2006, titulada Tejiendo la sociedad de la información: una perspectiva multicultural y de género. Si este evento es concurrido y sus repercusiones bastas, el PUEG y KnowHow estarán haciendo historia una vez más.

A continuación, el sonoblog busca explicar esto con manzanas...

La apuesta, resumida por mi con cierta irresponsabilidad versa así: una cultura de medios masivos y alternativos, responsable y focalizada, con perspectiva de género, puede servir a las mujeres y hombres de distintos estratos sociales y proveniencias a fundar una cultura de equidad mucho más razonada, incluyente y sobre todo transmisible de maneras eficientes.

La organización KnowHow se ha dedicado desde 1998 a la promoción de la cultura de la información para el apoyo y soporte de la vida de la mujer en la sociedad. Sus logros más importantes radican en la realización de dos conferencias de este tipo, la primera en Amsterdam en 1998, y la segunda en Kampala en 2002.

El PUEG,dependiente de la UNAM es puntero con sus investigadores, publicaciones, programas de formación y eventos académicos, de los estudios de género en un país en el que el machismo de hombres y mujeres inclina la justicia y ambiente de equidad, en prácticamente todos los oficios, actividades y campos de desarrollo.

El evento

Comunicación, género, Internet y sus nuevas herramientas, indigenismo, feminismo, software libre, financiamiento, brecha digital y desarrollo sustentable, son términos que habitualmente no se hilvanan en un discurso. KnowHow 2006 ha buscado hacerlo y para tal fin la tercera edición de ésta conferencia ofrece:

Un estremecedor programa académico de conferencias, mesas de discusión, y reuniones específicas de las y los participantes de África, Asia, EUA y Canadá, Europa, los grupos indígenas, el grupo latinoamericano y una reunión de la comunidad de medios, que echan luz a un vínculo importantísimo en la sociedad contemporánea, entre nuevos medios digitales y perspectiva de género.
Una extensa variedad de talleres en temas de tecnología, manejo de información, y software libre entre otros.

Una serie de presentaciones artísticas, en las que veremos desfilar a Lourdes Ambriz, al grupo Zazhil, al grupo de danza de Mabel Rivera y al Ballet Folklórico de la Escuela de Danza del INBA (Edo. Mex). El grupo de Jazz de Maruja Leñero y el ensamble Sphaera Sonantis, a mi absoluto disgusto e indignación (MAL por los organizadores), tocarán durante comidas.
Una muestra de cine en la Sala Fósforo y en la Julio Bracho. [Qué gusto ver el Dime lo que sientes de la talentosísima Iria Gómez en el programa, qué mejor espacio]
Una muestra plástica resultado de esta convocatoria (deliciosamente redactada por cierto).
Una feria del libro en el patio del Palacio de Minería, que contendrá además las presentaciones de 11 libros (uno de ellos en publicación electrónica), 1 prometedor sitio web del COLMEX y una colección de Editorial Libros de Godot.

La magnitud en el eje de la cultura de la información de lo que sucederá en esos días, del 23 al 25 de agosto de 2006, es verdaderamente impresionante y las loas al trabajo de organización de la gente en el PUEG y en KnowHow no pueden quedarse atrás. Las inscripciones cerraron el día 14, pero según me dicen hay más opciones y posibilidades expuestas en el sitio.

Es alarmante saber que todavía hay algunas organizaciones, instituciones profesionales de la perspectiva de género que no están enterados que la conferencia anual será en México. URGE seguir corriendo la voz en estos últimos días. Si KnowHow 2006 sucede como lo prometido en el programa, el evento hará como dijimos, historia.

Que viva la sociedad en equidad de género, y por supuesto: la cultura de la información en mismos términos.

Vía | Cofradia.

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Epiphany y Creative Commons

José Serralde — Wed, 02 Aug 2006 07:32:11 +0000

Finalmente instalé la extensión de Jaime Frutos Morales para el soporte de notificación de licencias Creative Commons para nuestro navegador oficial de GNOME, Epiphany.

Epiphany es mi favorito sin duda; pero no hay que asustarse: Firefox sigue siendo el rey, y de hecho Epiphany utiliza justo esa maquinaria.

Con la extensión CC para Epiphany, podemos ver tal como lo hacían ya los usuarios de otros navegadores, un ícono en la parte inferior izquierda, que al ser "cliqueado" abre una lengüeta con la licencia Creative Commons precisa del contenido que estamos viendo. En la foto, mi navegador detectando la licencia del paradisiaco sitio mariposaHD.

Vía | Creative Commons.

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El término "código fuente" toca (algunos) medios mexicanos.

José Serralde — Sat, 08 Jul 2006 21:25:43 +0000

...bueno, los medios y la prensa un poquito inclusivos.

Una nota periodística electrónica en los diarios nacionales, mostró muy puntualmente el día de ayer la denuncia e impugnación de Marti Batres, dirigente del PRD-DF, solicitando "una opinión técnica a especialistas en sistemas operativos y derechos informáticos sobre el delito cibernético."

En su denuncia... apareció uno de los términos favoritos de los partidarios del open source / código abierto: la frase CÓDIGO FUENTE, recurrente como eje sustancial en la defensa del software libre.

El código fuente, cuando no es transparente y se deja escrutar por cualquiera es código fuente cerrado, y puede generar todo tipo de dudas y especulaciones, todas justificadas hasta que se pruebe lo contrario. De esa manera, los usuarios de miles de programas pueden expresar sus dudas sin miedo a ser faltas de fundamento; de esa forma se duda de los programas de Microsoft, de la seguridad de los sistemas bancarios de información, del PREP y de otros programas aparentemente bien intencionados... programas muchos de ellos, presentes en la computadora que enciendes todos los días.

El argumento, o revisión del caso de Ohio.

En la denuncia perredista a través de un video de 2004 en una corte de Ohio, vemos el testimonio de un programador que explica cómo le solicitaron inyectar un algoritmo de incrementos porcentuales, dentro del código fuente de un programa de recopilación de datos electorales (un programa con objetivos similares al PREP).

Este es, sin lugar a dudas, un argumento poderosísimo en la cruzada por la apertura de códigos y el software libre: cuando todos conocemos el código, el avance y el progreso pueden ser mucho más orientados a satisfacer necesidades reales de productividad, seguridad y transparencia de una base de usuarios.

Por ejemplo, si UN programa debe ser una herramienta para escribir e imprimir textos y tiene carencias o posibilidades de mejora, una comunidad de programadores en torno a un código fuente abierto, tendrá la urgencia de mejorarlo y corregirlo para que sirva sin cortapisas a sus propias necesidades y a las de su comunidad. ¿Qué decir entonces de una herramienta para contabilizar datos electorales?

Jamás podremos comprobar si el PREP y el sistema de cómputo de las votaciones distritales no contienen código fraudulento. El código fuente no estuvo disponible para ser revisado por todos y en ese apartado, en el que al menos hackers y programadores mexicanos y extranjeros podían expedir un aval, cualquier demostración será compleja y polémica.

Aún cuando se descubra regularidad o irregularidad en los instrumentos de modelado o captura de datos electorales, probar que los programas revisado hayan sido en efecto los utilizados durante los comicios será otro factor de incertidumbre.

Código cerrado, no-nuestro de cada día.

Pero las dudas sobre código fuente cerrado están más cerca de nosotros, partidistas o apartidistas: los sistemas operativos Winmocks XP, Vista, o el sistema de MAC OS X tan mediáticamente populares, son software de código cerrado cuestionados semanalmente en distintas áreas de su estabilidad, seguridad y protección de la privacidad de datos. Cuestionamientos tan validos como los cuestionamientos a la legitimidad del PREP y el programa de conteo distrital.

Programas abiertos son todos los que se apegan a una licencia compatible con la licencia GNU / GPL. Vale la pena comenzar mencionando sistemas operativos completos, compatibles con UNIX, basados muchos en el el corazón (kernel) Linux (el del pingüinito), y en algunos casos totalmente gratuitos: Ubuntu Linux, Fedora Core, o el recientemente terminado sistema para empresas SUSE Linux Enterprise 10 entre muchísimos otros. Todos estos impulsados y auditados por una comunidad extensísima en todo el mundo.

Conclusión: el código cerrado, presente y pasado.

El código cerrado tuvo un lugar importante y fundamental en la historia; importancia que persiste pero que irá disminuyendo paulatinamente. El día de hoy, el día de mañana, la necesidad del código abierto en los sistemas de cómputo en el hogar, la escuela, las artes y la administración pública entre otras muchas, es innegable.

Algo de suma importancia, es que el código abierto libre y sin secretos, está en manos de más y más personas que a su vez pueden ser desarrolladores de un cuerpo común de conocimientos informáticos, con la posibilidad de fomentar el desarrollo sustentable, regional y comunitario.

Liberales y no-liberales, pueden beneficiarse de esta cruzada sin lugar a dudas, hasta que nuestros modelos económicos encuentren justicia y balance en crecimiento de los individuos y la distribución de riqueza. Eso sí, los "auto proclamados neo-liberales", necesitarán a mi juicio, leer algunos textos más para flexibilizar una postura y emprender todos la caminata hacia economías más justas y el desarrollo tecnológico en manos de todos. El código abierto, no sólo evita la oscuridad de los programas usados en los comicios, sino también propicia el desarrollo de las economías justas.

Finalmente, detrás de los instrumentos de conteo electoral y de nuestros sistemas operativos... sólo hay PERSONAS. Que sean ellos y ellas nuestra principal idea cuando pensamos en nuestro software.

[Agradecimientos a HDP por haberme enviado el video de Ohio en Youtube.

El video fue expuesto por El Sendero del Peje, blog que sí reviso pero que no suelo referenciar, pues discrepo con su perspectiva general, lenguaje, y reglas de etiqueta electrónica; respeto y reconozco su trabajo no obstante, como el de otros bloggers.]

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Explicación rápida: el código fuente es la serie de líneas que un programador escribe en un archivo de texto, y cualquier que sepa el lenguaje de programación que usó para escribirlo, lo puede entender; luego el programador usa un programa llamado compilador, que convierte esas líneas de texto en líneas de código que ahora entiende la computadora llamado código objeto. Después de asegurarse que el código objeto funciona y no tiene problemas, se genera un ejecutable que es el que llega al usuario final.

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Ver este post, donde regalo discos originales de Ubuntu Linux.

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Recta final para la liberación de Mundokino 2.0beta

José Serralde — Sat, 10 Jun 2006 23:54:15 +0000

El trabajo ha sido arduo. Un proyecto entre voluntario y autosustentable. Una forma de conectar a exhibidores independientes de todo el mundo.

Nos acercamos cada vez más a la culminación de Mundokino, un sitio multilenguaje basado en Drupal 4.7, manejado por la comunidad más aguerrida de exhibidores independientes de cine y medios audiovisuales.

UPDATE: El proyecto se presentará en la ciudad de Matera, Italia, el próximo ~~jueves~~ viernes, aunque el sitio estará accesible para todo público hasta ~~el día 20 de junio~~ nuevo aviso. Aquí aparece el logotipo provisional, que partió de algunas de las librerías de íconos GPL Tango.

La dirección será http://www.mundokino.net, dejando atrás la versión ALFA, entre cuyos errores había un banner que decía al calce: versión BETA. Necesitamos toda la energía de la comunidad para terminarlo, y los minutos corren...

ACTUALIZACIÓN: La respuesta de la comunidad ha sido muy favorable hacia Mundokino, y las necesidades se hacen cada vez más evidentes. Por lo tanto, no liberaremos la versión BETA hasta nuevo aviso. Por lo pronto, invitados todos los miembros de la comunidad de exhibición de cine independiente, a contribuir al sitio.

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Pixar hizo un arreglo en su granja Linux para dibujar lo que se ve en "Cars"

José Serralde — Sat, 10 Jun 2006 00:25:48 +0000

Gracias a Linux, Pixar utilizó computadoras como las que se ven en los hogares, para generar las imágenes de la película visualmente más compleja que han hecho.

"Cars"

Light Reading publicó un interesante artículo al respecto, y sobre cómo superaron un problema técnico para que las computadoras hicieran "render" de todas esas imágenes más rápido. Linux y el GNU... caray....

De la misma forma, Weta Digital mejoró su granja de servidores Linux para "render", rumbo a la película King Kong de Peter Jackson.

(esto sólo me recuerda que todos pueden hacer cosas hiper profesionales con herramientas libres... bueno... y los ¿músicos qué?)

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Exclusiv(o/e) vs. Inclusiv(o/e) / ¿GNU-Linux vs. MAC?

José Serralde — Thu, 27 Apr 2006 00:02:47 +0000

Después de leer un poco el día de hoy, tengo la impresión que mi incomodidad profunda sobre la cultura digital Apple, radica en su sentido de EXCLUSIVIDAD.

Para acceder a su "estilo de vida", y entrar al club que identifica a la gente, basta con comprar un aparato.

La tecnología GNU/Linux, da mismas herramientas en muchas opciones de hardware, y la membresía "estilo de vida" de código abierto, sólo cuesta un poco de interés.

¿Qué piensan Uds. lectores?

------- ENGLISH TRANSLATION:

After doing some reading today, I have realised Apple" digital culture stands on exclusiveness.

You may access Apple "lifestyle" and "values" as soon as you buy one of their hardware pieces.

GNU/Linux technologies provides some of the same functionality at different hardwares, and a memerbership costs nothing but a little interest.

What do you sonoblog readers think?

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Gracias por mi escritorio.

José Serralde — Tue, 25 Apr 2006 04:57:26 +0000

Gracias a la gente de GNOME. Gracias a Nigel Tao y al equipo Deskbar .
Gracias a los hackers de Rhythmbox, DBUS, HAL y a los desarrapados de BeatnikSoftware y su TomBoy.

Fuera de la caja, Gnome 2.14, el ambiente gráfico de nuestro sistema operativo libre y gratuito, Linux que, dicho sea esto por primera vez sin militancias: no tiene igual. Y lo mejor de todo -> es código abierto, gratuito y nos pertenece tanto como no nos pertenece.

Con estas herramientas estamos obligados a ser híperproductivos. Se acabó la era de la "información"... ya sólo importa socializar, para priorizar. Tener la información no será más un elemento de poder... restringirla será la nueva forma de opresión.

¿Que no todos tienen computadora? ¿Que importa poco lo que pasa en Internet para quienes en su vida han visto un cursor parpadeando?

Ojalá que así fuera... valdrá la pena compilar una bibliografía sobre este tema.

[Es increible y a la vez ridículo lo que se puede bloggear a raíz de un desarrollo de este tipo en el terreno del software libre... ]

Entre un teclado del piano y el teclado de la computadora (cualquiera, no tiene que ser blanca y oler a orozús) hay demasiadas herramientas... ¡por qué no estamos propiciando un verdadero algo!

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AVISO: Dos discos de Ubuntu Linux a un costo simbólico.

José Serralde — Mon, 08 Aug 2005 14:15:03 +0000

AVISO: Terrible. Me han cobrado una fortuna por la importación de varios discos originales de Ubuntu Linux, lo cual me impedirá regalarlos esta vez. Sin embargo, por una modiquísima cantidad, estoy distribuyéndolos. Los discos son preciosos y no muchos tienen un par de discos de Linux originales (de instalador y para usar el sistema sin instalar, desde el CD). Escriban un e-mail para solicitarme estos discos, en la Ciudad de México.

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